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篇一：小剧本的写作
前两天写了个类似室内剧的小本子，今天特意让小女来看下，征求下她的意见。她指出两点：没有笑点，篇幅太短。
我知道她会提一些意见，而且肯定不虚伪，可当意见真的说出来时，心里还是不好受。晚上，我看了整整两小时的资料，关于剧本创作的。
看后才知道，我这个时候写剧本其实不明智，就象刚离开摇篮的婴儿直接跑步一样，少了蹒跚学步的环节。资料明确告诉我，剧本创作之前，首先得成为一名演员，没有演员这个体验，很多东西没有感觉，听别人说和切身体会完全是两码事;其次得懂得如何导演编排，戏的主题如何表达，哪个地方应该突出，哪些细节应该注意，当演员始终达不到你的要求时，还得会作示范，让演员完全领悟你的意图;最后还得有比较深厚的文字功底，文字表述能力突出，语言要精炼，个性要鲜明。
所以，要成为一名合格的剧作者，得先在表演和文字上下功夫，表演水平到达一定程度时，能够准确把握全剧核心，棱角分明地展示出来，才适合尝试写剧本。
记得到宜黄时，与演员出身的同行聊天，人家明白无误地告诉我，你的本子很难照顾演员的感受，因为你没当过演员，无法体会。还特意举了个例子，台上三个演员，两个正在对话，另一个怎么办?干站着么?肯定尴尬。可是，这个时候没有他的戏，而他又不能离开舞台。那么，这个时候应该如何安排他，没当过演员的人就难以正确把握。一般会出现两种情况，一是没有任何文字交待，演员要么发呆，要么自行发挥;二是有所交待，却不恰当，让演员无所适从。
什么事情都有规律的，不遵循规律，肆意胡来，只可能长成畸形。要想健康成长，只有不断地学习，不断地实践，在学习与实践的循环往复中进步。
多看，多演，多导，多写，多向行家里手请教，多请名师指点，不要怕失败，慢慢地，也能成长起来，而且是正常成长，不会长成怪兽。
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篇二：小剧本的写作
地点：北京幸福大街 西单 中关村海龙天桥 东直门天桥上 东交民巷教堂
人物：摄影师 大街行人 乞讨人 给钱人 摇滚男人 理发搭讪两人 上班人群 波西米亚女
道具：照相机 长焦镜头 两个
模糊的影像中， 我们分不清楚茫茫人海中将要发生着什么， 讲述着什么， 人群与空气交杂在一起。 故事与现实融合在一起。 斑斓与流动呼应在一起， 一切将由我们的内心去探究与追随……(字幕)
一名摄影师习惯了用自己的镜头去捕捉一些现实中的人物， 在一种善意的偷窥中探讨人生的意义与生存的价值。每天在快速与缓慢的脚步中前进着并且衡量着最真实的人性 。 某天， 摄影师来到了一名为幸福的大街上， 透过镜头寻找着幸福大街上的幸福， 每一个人物似乎都是他镜头下的主角， 他赋予了镜头下的每个人物都将变为了人生的课题。 每个跟随的镜头都有着自己独特的见解， 我们有时无法去理解他赋予的内涵， 但他的影象足以让我们窒息，让我们擅自主张地去判断本身之外的需求。 镜头里的现实我们始终无法用现实再去重叠与镜头里真实。
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