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归来影评
作者: 佚名
关于《归来》的评价,可以预见的是会出现两极化的口碑,而横在一冷一热间的那条分歧线,就是这部电影在张艺谋自身作品里的参考坐标。抨击《归来》的人(譬如《电影世界》),大多会带有这样的假设和猜想:一个拍摄商业大片多年的张艺谋 ,一个在体制内取得无上荣誉的张艺谋,终于决定回归本心,解甲归田从零开始,用一部饱含沉思与叹息的文艺片来宣告自己的“归来”,化解掉几年来所有的质疑与诟病。
没错,他们需要的是让张艺谋在二十年后再拍一部《活着》。
从这个角度来说,《归来》无疑是失败到彻头彻尾。即便不提那些怀里抱着严歌苓的大部头原著,逐字逐句挑刺吐槽的文学爱好者,但凡一个稍微懂得些中国当代历史,看过几部传说中国产禁片的观众,都能感到《归来》里对时代气息的刻意淡化。这种淡化并非是张艺谋在表面功夫上的敷衍了事,相反,影片在画面和声音里对于时代的重现,准确和精致到了让人叹为观止的地步。但是,对于时代本身,对于那个时代的精神特质,说白了也就是一些人口中所希望看到的反思与批判,电影却是一笔带过的(liuxue86.com)。亲子相残的荒谬,骨肉分离的痛苦,乃至于加害者与被害者的身份互换,这些场面与情节都算不得陌生,也的确是值得深挖,但张艺谋却有意无意的将其忽略掉,成为电影里不痛不痒的枝节。最为典型的例子是陆焉识对方师傅的复仇,成功摘帽的陆焉识拿着饭勺,找到当年让妻子失忆的罪魁祸首方师傅,却发现自己所面对的也是一个和自己一样残破衰败的家庭,加害者与被害者的彼此注目,折射的正是一个时代的荒唐。然而,这样的点睛之笔,《归来》里的确是太少太少。似乎张艺谋在隐隐告诉观众,许多东西不是我不想说,只是原因——你懂的。
是的,就算一个对影视行业和娱乐圈所知甚少的普通人,都能对此发表一通看似颇为理性的见解:一个《白鹿原》要删,《天注定》要砍的国度,起码现在还没到可以自由谈论过往罪孽的时刻;一个刚刚换了新东家的知名打工仔,也不可能拿着老板的支票去尽情赌博冒险,就算他头上顶着“国师”的名号。
不过我觉得更重要的是,一个将近七十岁的老人,内心的柔软会驱使着他用一种更为宽恕和善良的眼光去看待回忆。他毕竟不是一个风华正茂浑身带刺的中年斗士了。
所以,如果换个角度,把这部电影对比的坐标改为《我的父亲母亲》或者《山楂树之恋》,那么就可以得到与上面截然相反的结论。而事实上,这几部作品在血脉上的薪火相传也是显而易见的,它们都在讲述美好本身在丑陋时代里的奋力挣扎,正确的爱情诞生于错误的年代,被硬生生的扭曲成了不该有的模样。张艺谋偏爱这种故事,源于自身内心深处的一种浪漫主义和理想主义情结,而这种东西,是第五代导演所共有的,即便经过多年的洗礼,被各种各样的故事或类型所遮蔽,只要等到一个机会,它们终究还要为人所洞见。
剥去时代这层厚重的外衣,甚至抛弃掉家庭这一可有可无的形式,《归来》的戏核是个再普通不过的纯爱故事——一对相濡以沫的恋人如何共同面对意...