文学创作

　　出国留学网高考频道在考试后及时公布各科高考试题答案和高考作文及试卷专家点评，请广大考生家长关注。时光飞逝，暑假过去了，新学期开始了，不管情愿与否，无论准备与否，我们已走进高三，走近我们的梦!祝愿决战2014高考的新高三学员能倍加努力，在2014年高考中也能取得优异的成绩。

　　瑞典皇家科学院诺贝尔奖评审委员会2012年10月11日宣布，中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖。

　　材料一、评审委员会的颁奖词说：莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。

　　材料二、法新社的报道称：莫言将他青春的经验和在家乡的经历放置在了作品中。由于童年大部分时间他在农村度过，故乡山东高密的一景一物就正是他创作的灵感泉源。“与父老乡亲在一起，接接地气，了解当下农民的心理状态。”作家对现实生活的关注，对土地的热爱，最重要的还是脚踏实地的、勤勤恳恳的、对土地忠诚的写作态度，才让他的作品打动了所有国家、所有人的情感。

　　材料三评委马悦然说：中国文学早就成为了世界文学，但是翻译成外文的著作太少。莫言可能是中国译成外文最多的一个作者，所以莫言的那些著作帮助中国文学走向世界文学。

　　(1)结合材料：用“文化传承与创新”的有关知识说明莫言的成功对中国当代作家文学创作的启示。(10分)

　　参考答案

　　①立足社会实践。社会实践是文化创新的根本途径。(2分)

　　②继承传统推陈出新。文学创作既要发扬传统文学中精华，又要注入体现时代要求的新内容。(2分)③博采众长，以我为主。中华文化特有的包容性，能够做到求同存异和兼收并蓄。既吸取外来有益文化，又保持我国文化的民族特色。(2分)

　　④文化在交流中传播。通过不同文化间的交流、借鉴、融合，创造出能为其他文化接受、欣赏的文学作品。(2分)

　　⑤坚持正确方向。克服“守旧主义”和“封闭主义”、“民族虚无主义”和“历史虚无主义”等错误倾向。(2分)

　　(2)材料二中莫言的创作态度体现了“唯物史观”的哪些知识。(5分)

　　参考答案(扩展要点一定要符合设问要求)

　　①社会存在决定社会意识，社会意识是社会存在的反映。故乡的一景一物是莫言创作的灵感泉源。(2分)

　　②人民群众是历史的创造者。人民群众的生活和实践是一切精神财富形成和发展的源泉。莫言坚持与父老乡亲在一起，坚持对土地忠诚的写作态度体现了这一点。(3分)

　　2014湖北语文文学类阅读汇总

　　写日记能帮助人对自己的情感和行为有一个清醒的反思;还有利于锻炼孩子对社会问题的思辩能力;当然，对孩子的写作水平也有很大的帮助。然而，任何东西都有一个度的问题，如果超出某个度就可能是异常的了，写日记也是一样。

　　案例

　　刚刚吃完晚餐，秦佳妹就将自己反锁在房间里，又开始写日记了。当她写日记的时候就会忘记一切，难以收笔，一写就是几千字。她什么都写，写自己的感情，自己的见闻，甚至自己今天吃什么饭也写。除了日记，她几乎没有什么其他的爱好。父母对她的这种行为很是不满，带女儿去看心理医生。心理医生在和秦佳妹进行了短暂谈话后对秦佳妹的父母说：“你女儿写日记是一种合理的情绪宣泄方式，不必干预她，说不定她能成为一名作家。”

　　分析

　　假如一名心理医生的背景知识和临床经验不足，对中学心理也缺乏一定的了解，那么他就有可能对人的行为作出错误的解释。上述案例中那位心理医生对秦佳妹不断记日记行为的解释值得商榷。根据心理学家的分析和有关理论的佐证，秦佳妹的行为实际上是一种特殊的强迫症，这种强迫症在疾病的分类上被称为“过度书写症”。“过度书写症”绝不同于文学创作。“过度书写症”是记录鸡毛蒜皮、个人小事。曾经轰动世界的纽约爆炸案制造者特德长辛斯基在作案前即有“过度书写症”，他常常会给他认识的人写信，而且一写就是二三十页。现已研究证明，“过度书写症”主要是大脑颞叶区生理疾病引起的。这一区域的生理疾病不仅会导致强迫书写甚至会导致杀人等暴力行为，所以一定要及时予以药物治疗。

 

??谈起安东。巴甫洛维奇。契诃夫，人们都知道他是十九世纪俄罗斯批判现实主义文学的杰出作家。不过也许有人不知道他还是一位医生，而且医生这个职业对契诃夫的文学创作有着重要的影响。??首先，医生这个特殊的身份为契诃夫直接提供了大量的文学创作素材，使他写下了许多与医生、医院和病人有关的作品。例如契诃夫早期作品中的《普通教育》、《乡村医生》、《治疗酒狂症的单方》，中期作品中的《神经错乱》、《没意思的故事》、《跳来跳去的女人》、《第六病室》，晚期作品中的《醋栗》、《姚尼奇》、《出诊》、《海鸥》等等。契诃夫的小弟米哈依尔。巴甫洛维奇也曾在回忆录《在契诃夫周围》中写道：“他在这儿（慈文尼高罗德城）给患者看病，而且必须代替也出外度假的县医官，遵照本地行政当局的委托，坐车到外地去验尸，以鉴定人资格出庭作证。契诃夫在慈文尼高罗德获得的生活印象，使他写出了小说《死尸》、《验尸》、《塞壬》等。”除此之外，医生这个特殊职业使他广泛地接触到农民、地主、知识分子、官吏等社会的各个阶层，因此又间接地为他提供了许多文学创作素材。??其次医生眼光非常地敏感和锐利。他们善于在与病人接触时敏锐地觉察到病人的心理活动，发现病人隐蔽的症状。正是这种职业眼光的影响，契诃夫在面对社会时，极容易将它看成一个“病者”。社会中任何无聊、庸俗、肮脏、微小或者反动的东西都无法隐藏，他总能揭露其丑恶的一面，从而使得他一生的文学作品，可以说都是揭露性和批判性的。??契诃夫的文学生涯分为三个时期。在他的早期（契洪特时期）创作中，契诃夫以幽默的笔触揭露了沙皇俄国“小人物”的唯唯诺诺、庸俗以及愚昧屈服的奴性心理，批判了以官衔、金钱、权势凌辱人格尊严的社会现状。如名作《一个文官之死》描写小庶务官切尔维亚科夫在剧院看戏，无意中打了个喷嚏，而唾沫星子可能喷到了坐在他前面的文职将军头上。这令他惶恐不安，于是三番五次向将军解释、道歉。他的反复赔罪让文职将军很不耐烦，终于铁青了脸向他大叫一声“滚出去”。切尔维亚科夫回到家里以后，“往沙发上一躺，就此……死了”。这个文官之死的故事让人听着觉得好笑，但却深刻地展示了俄国官场上的丑态—弱者怯懦屈服，强者专横。再如《胖子和瘦子》更进一步地鞭挞了“小人物”自轻、自贱的奴性心理。胖子和瘦子是一对儿时的朋友，他们在火车站相遇。在彼此不了解对方现状的情况下，两人都十分愉快和高兴。然而当胖子说出自己已经做到三品文官时，八品文官的瘦子顿时“脸色变白，呆若木鸡”。然后瘦子的言行举止都变了：“他把身体缩起来，哈着腰，显得矮了半截。”原来他称胖子为“朋友”、“老兄”，现在则变成了“大人”、“您老”。契诃夫用夸张的手法，寥寥几笔，就勾画出了一个惟妙惟肖的奴才嘴脸，对人身上的“奴性”作了入木三分的揭露。除此之外，《变色龙》、《钉子上》、《有将军做客的婚礼》、《胜利的胜利》等都是类似主题的作品。在这些作品里，契诃夫采取以小见大的艺术构思方式，运用一些微不足道的素材，反映出带有本质性的社会现实问题。??从一八八六年到一八九二年发表《第六病室》为止，这段时间是契诃夫创作的第二个时期。这时正是沙皇专制政权最反动的统治时期，也...

??中国一直是一个以农业文明为主的国家，中国文学主题的传统几乎就是表现乡村的传统。早在中国古典文学中，乡土文学就已发展到相当发达的程度，形成了以优美、恬淡、朴素、委婉为特色的自足的艺术体系。然而，中国严格意义上的乡土文学，是产生在中国近现代文学之中。因为在此前，现代城市文化还足以冲突乡土文学这一大的主题。真正现代意义的中国乡土文学概念，最早是由鲁迅在二十世纪三十年代初提出来的。鲁迅曾根据当时赛先艾、王。翻、许钦文等文学研究会一批青年作家的创作的某些特点，在《中国新文学大系?小说二集?导言》里最早使用“乡土文学”来称呼这类作品，并立即被文学界接受。对乡土文学的研究在中国研究史上也很多，但大多从作家看作品，从作品看作家，忽视了从时代性上去探讨创作的误区和方向。本文的研究有别于传统上重作家、重作品而忽视环境因素，而试图通过对新旧环境和新旧文化的冲突来思考，从整体上寻找原因，从而解答现代中国下的乡土文学写作路在何方。????一、当代中国乡土文学发展现状????经历了一百多年发展历史的中国乡土文学，从单纯的描写农村题材发展到今天涉及的复杂的领域，而更多的是城市化、工业化、现代化的产物。乡土小说也在这种新旧环境和文化的冲突中发展。改革开放后，中国的农村发生翻天覆地的变化，也诞生了众多优秀的乡土文学作家，他们通过小说，散文，诗歌等多种形式创作了大量的反应这种变化下得农村，也出现了一些像《平凡的世界》《白鹿原》《秦腔》《元红》等这样的优秀作品。进入21世纪，中央提出“新农村”建设，作家笔下和心中那严格意义上的农村将不复存在，但是却很少由作家能主动和坦然地面对和接受这种变化，乡土文学的创作面临着创作上的困境和尴尬。??当下农村正在发生深刻的变化，新时代的农民无论在生产生活方式，还是在思想观念和精神追求上，都正在经历着史无前例的深刻巨变。与此相仿，文学要获得具有时代特点的乡土文学题材，就不能停留于既往的创作经验和文学传统，传统意义上的乡土文学创作要面临一个转型的问题，而作家对当下农村的陌生显而易见。其中，主要表现在：??一是乡土文学作品的主题得不得发展。从上世纪90年代初的《九月寓言》、《马桥词典》到近期的《秦腔》、《笨花》《丰乳肥臀》这些作品中可以看出，当下乡土文学创作在想象力的挖掘和对民间文化资源的吸收和转换，以及思想的深化、叙述方式的革新等方面相比过去现实主义创作的局面，可以说取得了很大的突破，但在主题上还是延续了以往的路线，任务和环境描写上还无法展现出当今农村的诸多变化。农村题材的文学创作往往陷入类型化、程式化的写作状态中，优秀的作品自然少之又少。而实际上，农村题材的主题开拓上并非困境，如何站在现代的视角和表现手法，写三农问题？写新农村建设问题？写城市与乡村变革问题？写城市平民生活问题？等等创作题材还是丰富多彩的，这就需要作家能否深入到农村第一环境中去。??二是伪乡土文学占据了相当大的空间。近几年，很多标榜着“新乡土作家”而从事的“新乡土写作”过分得疏远了真实的农村生活，陷入一种病态得表现模式当中。写作者们把现在的城市经验和过去的乡土经验交相混杂，制造...

据新华网报道，来自海内外的数名作家于13日在广东省中山市召开的“华侨华人文学作品奖研讨会”上指出，随着来自中 国的新移民的增多，在海外的华侨华人作家也日益增多。他们从中西文化的对比中力图阐述中国文化的价值观，正在以文学性、思想性和全球性经验的跨越大幅提升 创作质量。

暨南大学党委书记蒋述卓认为，海外华文文学原来仅在东南亚一带能找到身影。但随着新移民的增多，现在在欧洲、北美和 澳洲都能看到一批十分活跃的作家。也许再过几年就连非洲都可能产生华文文学创作的印迹。以前，海外华侨华人创作的作品多为短篇小说，但现在长篇巨著越来越 多，作品反映的内容甚至于不再拘泥于自己的祖国或居住国。华人文学开始在海外留根、立根。

戴小华是马来西亚的知名作家。她说，华文文学在马来西亚有着勃勃生机，这与马来西亚有一个相对完整的汉语教学体系有 关——马来西亚政府主办的华文小学已逾1200家，华侨华人以捐资办起的独立的华文中学也逾60家。甚至有8万名非华人在华文学校读书。加上华文报纸众 多，所以华文文学在马来西亚有一个好的创作环境。

旅日的郁乃和旅加的孙博不约而同地谈到，作为新的华人或华侨，离开祖国越久就对祖国的恋情越浓。用华文在海外进行文 学创作，是因为与母语难以割舍，甚至认为母语仍是表达心境和语境的最好载体，能从华文文学的创作中找到一种心灵回归的慰藉。虽然身处海外，但他们中的不少 人希望或正在参与主旋律的文学创作，因为行走在中西文化之间的他们认为经历了中西文化的比较后更能通过文学作品道出对祖（籍）国的感情和对中国历史事件的 感悟。

《中国作家》副主编王青风和中国社科院文学研究院研究员萧立军均认为，目前，海外华侨华人的最大市场仍在中国国内， 海外华文文学的返乡是必然的。这种文学的返乡也反映了源自中国的海外新移民对祖（籍）国的强烈思念，而祖（籍）国也在给他们一个可与中国国内作家“叫板” 的舞台。

陈河上世纪七八十年代是在浙江生活的文学青年，现在加拿大从事商业。当他将自己在阿尔巴尼亚经商时一段被绑架的经历 写成小说并在中国国内发表后，他已在海外华文文学创作领域成为知名作家。他说，早期海外华侨华人的后代多变成仅能用英文进行写作的人，所幸的是，他们中的 有识之士已用英文记述了他们前辈在海外的打拼历史，这很重要也很必要。现在在英语环境下的来自中国的新移民，更重视自己的写作水平，他们明白目前他们的市 场仍在中国国内，而要在中国国内市场有一席之地，就必须在质量上与国内作者的水平相当。

萧立军则希望海外华侨华人作家也要重视海外的文化市场。萧立军说，西方不少人并不真正了解中国和中国人，这是因为热 爱和平、无任何侵略史的中华民族的价值观并未有效地通过文化传达到世界的每一个角落。在海外从事文学创作的华侨华人，应重视文化传承的使命，重视文学对美 好心灵的唤醒和促进各种族交融，从而使没有武力征服和经济利诱元素的中华文明进入人们的心灵。

中国现代文学馆文学研究员北塔说，虽然文学本身无国籍，但他很赞同将海内外的华文创作统称为与国籍无多大关系的汉语 新文学的提法。因为创新汉语新文学，需要资源丰富的跨语言跨语境的环境。只有将汉语新文学放在有对抗性、异质元素的全球化的语言环境里，才会有个更高水平 的文化舞台。