阴历三月十五，来到扬州城。
扬州是宁静的，没有高楼，也没有过多熙攘的人群。这片天地，与长江三角洲的诸多城市都不同，它似乎与世隔绝。春日的暖阳连着河边的绿荫，让人滋生徜徉之心。不论是民居还是别的建筑，大都有着弯翘的屋檐。怀旧与现代结合的风情，更在黄昏点灯的时候，进行着纤巧城市内在的表达。
扬州，有些东西还停留在古代。在这里，时尚成为肤浅，它从古一直延续的节奏才是主流。它的线条简单流畅，甚至随意挥洒，但不是豪情的那种，而是如午后慵懒的伸展。它是自足的，沉浸在慢节奏的空气里。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。二十四桥现在是座后建的孤桥，位于水道转折处，除了那一汪瘦西湖的水，并无旁多余的映衬。吹萧亭与平台料想也是后人的添作。它洁白地静立，精致简约。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。这二分里，纵有二分明月楼，二十四桥或许就已足够占尽思慕。因它声名而引人前来的驻足与丰饶，缘于相关诗文和传说的晕染，也缘于人们更多对想像的印证。它曾有过的谜样的盛景与它本身的闲适与自然分承着人两种遐思。
昔日的二十四桥早已随荒草败损。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！十年惊觉扬州梦，梦醒时，春花秋月都已了。晚唐之绝唱激发了多少人对二十四桥的联想，但这浪漫有点感伤。
瘦西湖，一因长湖如绳，二因清俏绰约之美。天下西湖三十六，独一无二瘦西湖。黄昏时，落日空悬，景致与明月夜应无相似之处。但登桥揽胜，见湖面柳色，水榭花荫，白塔晴云。观八方之景，思六朝繁华。暮色中，春夏无间，让人流连。一路行来，芍药怒放。这将离草与牡丹相像，却属草本，惜别，并不与人争锋。任它相送依依出园。回望亭桥水路，似古时女子的裙摆，正待月明时，翩翩起舞。
扬州，正如一个古韵的女子，可以容人慢慢研读。她养于深闺，但那一方寸土，并非如井之地。私家园林的回廊是今日的立交桥，令她见多识广。扬州这样的女子，历万般繁华败落，仅褪去脂粉和伤情，清丽而温和。
夜色来临时离开，有烟花放燃。明月夜，三月扬州春已尽，桥畔湖水烟未生。今日浅行，只为它日再相约。
喜欢烟花三月，草长莺飞，正是出游好季节。三五知己结伴出行，目的地自然是烟花三月的扬州。
从青岛到扬州约六百余公里，因为日程较紧（大礼拜），为能多看几个景点，和旅游团商定头天（周五）连夜出发。
晚上二十二点到集结地点一看，不由大乐，一车人除了司机，全是老弱妇孺，四十多人的旅游团基本上是一对一结构，即母亲携带子女，车上成年男士却是两位六十开外的老人。
周五凌晨24：00点下班，中午13：00时接到约请，于是乎，请假，购买物品，打点行装，处理圈务，管理家族，马不停蹄，一顿穷忙，累的手脚抽筋，一上车即委顿在座位上，不肯再挪动半步，至23：00点发车时，已经相约周公梦游去了。
一路上颠簸起伏，一觉醒来，天已大亮，眼睛也亮了，是油菜花映亮得。看看时间清晨五时，已至江苏境内。绿油油的麦苗，黄灿灿的油菜花满眼都是。高速路旁，婀娜的垂柳，挺拔的榆树恰如山东大汉和水乡娇小女子般相映成趣。
绿色、黄色滋润着眼睛，心情也亢奋起来，开始领略这搭边省份的风情。山东境内耕地农作物都是一方方的，横平竖直，很是整齐。而他的相邻江苏，却风格突变。油菜麦子相交种植，或成条文状如同斑马，或布置成各种不规则图案间插，虽显凌乱，却也别具风格。这大约和人的性格有关吧。山东人粗犷豪爽，认真憨厚，江苏人细腻委婉，风情浪漫。
一路上，到处可见沟汊河泊，水面虽不甚宽广却清澈见底，柔情万种。微风过处，涟漪不断，宛若一位低眉浅笑的女子令人遐想联翩。小塘边零星停泊着几只蚱蜢舟，微澜诉心曲，心系泊舟行，方寸之间无不透露着浓浓的诗情画意。
江南好，风景曾旧谙……我的先祖就是从苏州奔向的山东，这山山水水埋藏着多少似曾相识的情怀啊！梦里，魂里，牵扯不断。
喜欢下午的日程安排是晚清第一名园――何园。
何园虽不及个园名气响亮，但处处显示着文雅学士风貌。
何园座落在江苏省扬州市的徐凝门街，被誉为“晚清第一园”，又名“寄啸庄”由清光绪年间任湖北汉黄道台、江汉关监督、曾任清政府驻法国公使的何芷舸所造。“寄啸山庄”是清乾隆年间双槐园的旧址，占地14000余平方米。园名取自陶渊明“归去来兮……登东皋以舒啸，临清流而赋诗”之意，后被辟为何宅的后花园，故而又称“何园”。光绪九年（公元1883年），园主归隐扬州后，又购得吴氏片石山房
旧址，扩入园林。园主将西方建筑风格融汇其中，广泛使用新材料，并兼收中国皇家园林和江南诸家私宅庭园之特色，使该园在江南园林清秀飘逸的基础上再有创新。
光绪年间，正是社会动荡，诸多变法伺起云涌之际，或许是怕树大招风的缘故，何园正门建在一条偏僻的小巷中，而我们进的只是其侧门，从外观看只是一个并不起眼无所张扬的院落。
鱼贯而入，进门正冲的是女主人接待客人的会客厅。门匾上一幅凤戏牡丹图，栩栩如生，展翅飞翔的凤凰居中，两侧是花开争艳的牡丹，显示了主人高贵的身份。
穿堂越室，进入花园。何园分为东西两部分，以两层串楼和复廊同前面的住宅相通。东园主要建筑为一船厅，单檐歇山式结构带回廊，厅似船状，厅周用鹅卵石小瓦铺地，宛若水纹，主人大半生和水为伍，由此可见主人对船舶用情之深。现在的船厅成了品茶赏乐的去处，花上几十元，在云山雾罩中聆听扬州美女轻抹复挑，别有一番境界。
越过船厅，进入主人住宅。首当其冲的是藏书楼，也是何家长子读书求取功名所在。此楼用片山石搭成崎岖绵长的楼梯，和东园的船厅加以联想，俨然是“山有路勤为径，学海无涯苦作舟”的写照。
与藏书楼连接的是主人卧室、书房，太夫人起居室，小姐绣楼、闺房等等，恕不一一表述。其中印象最深的是主人中西合璧的家具摆设和日常习俗。每一处居室中都有一铁门壁炉采暖。一个硕大的铜喇叭留声机在古香古色的书房中更见主人思想的新潮。铁制栏杆，木制百合窗，一色西洋建筑风格。但与之截然相反的生活习俗却显示了孔孟之道的根深蒂固。在闺房、绣楼前都有一个方形洞口贯穿上下楼，直径约50公分左右，上方用一根垂直绳子链系一个竹篮下放到楼下。
“你们猜猜它的用处是……？”导游故弄玄虚地笑笑。
面对我们的困惑，导游神秘地眨眨眼，“男女授受不亲么！这就是给小姐们传送食物的通道。”
的确不可理喻，如此新潮之家，居然也用这美丽的枷锁锁住人的自由，无疑牢房一般，须知主人的两个儿子可都是留洋博士出身啊！
从住宅楼居出来，前方出现一个别致的院落――片山石房。早就耳闻过石涛的这所僻静优雅的院落，既然已在眼前自然不肯越门。
“别小看这小小居室，诗琴书画俱全哦！你们找找看？”导游又开始卖关子了。话已至此，少不得寻找一番。右侧室内案几上几本线装古书，这应该是书；厅中央一口石砌小井，据说有水时会有喷泉上涌，打击石壁发出悦耳回鸣，这大约就是琴了；左手一石桌旁两位老者正迷恋对弈，此为棋；那么...
下车、吃饭稍作休息即奔赴旅游景点，第一处景点自然是扬州旅游首选瘦西湖。
虽然并不是旅游旺季，但因是周末，所以来旅游的人竞也颇多，还遇到几个山东的旅游团，异地听乡音，平素很刺耳的一些家乡俚语此时却特别亲切。
瘦西湖位于扬州市西北郊，景色怡人，融南秀北雄为一体，素有“园林之盛，甲于天下”之誉。一进园林即见一条垂柳桃花相掩映的甬道，依水延绵，俨然一幅浓淡相宜的国画长卷，所谓“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”。
“天下西湖，三十有六”，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异。一泓曲水宛如锦带，如飘如拂，时放时收，与杭州西湖相较，另有一种清瘦的神韵。这大约也就是瘦西湖名字的由来吧。
“红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红；日午画船桥下过，衣香人应太匆匆。”王渔阳一首脍炙人口的诗作令虹桥闻名遐迩，虹桥是瘦西湖的进门影壁，见虹桥已领略西湖风骚。
园林自然是亭榭楼台居多，而瘦西湖最耀眼之处，我认为莫过于五亭桥。五亭桥积南北建筑风格于一体。五亭桥桥身是极富南方特色的五座风亭，挺拔秀丽的风亭就像五朵冉冉出水的莲花，飞檐雕梁，是南方精工细作的典范。五亭桥的桥墩由12大块青石砌成，形成厚重有力的“工”字型桥基，充分显示北方建筑雄浑大气的风格。清秀的桥身和沉雄的桥基，形成了和谐统一的视觉效果，不能不令人拍案。难怪中国著名桥梁专家茅以升这样评价：中国最古老的桥是赵州桥，最壮美的桥是卢沟桥，最具艺术美的桥就是扬州的五亭桥。
穿过徐园，我们便来到了小金山。小金山是瘦西湖最大的岛屿，也是湖上建筑最密集的地方。风亭、吹台、琴室、木樨书屋、棋室、月观，全都集中在这里。关于“小金山”的名字，还有着一段来历：说是有一回扬州和镇江的两个和尚闲聊，镇江和尚说：“青山也厌扬州俗，多少峰峦不过江。”扬州和尚当然不同意这种说法，于是两人就下棋打赌。结果扬州的和尚棋高一着，此景定名“小金山”，并在庭中挂了这样一副对联：“弹指皆空，玉局可曾留带去；如拳不大，金山也肯过江来。”只用了一个“小”字，就把镇江的“金山”引渡过来了。
拾阶而上，登上小金山的风亭，风亭上有一楹联“风月无边，到此胸怀何以；亭台依旧，羡他烟水全收”。朱自清先生曾说过：瘦西湖看水最好，看月也颇得宜。说的就是此处。“山不在高，贵在层次。水不在宽，妙在曲折”确然！
扬州是“中国的月亮城”，扬州的月色美，赏月的地方也多，“月观”就是其中之一。“月观”坐西朝东，前临开阔的湖面。据说，每当皓月东升，凭栏而立，天上水中的两个月亮交相辉映，月光和湖水相溶，云影和山影相连。可惜，我们来时是朗朗白日，无福体会这“月来满地水，云起一天山”的美妙意境。虽说遗憾，但留下一段美妙的遐想岂不更好么！
如果时间允许，你定当乘坐扬州画舫，画舫是扬州一大特色，听委婉小调，观旖旎风光，看白鹭穿梭，赏鱼虾跳跃，清新的空气，愈来愈开阔的水面，王渔阳的诗句脱口而出"绿杨城郭是扬州"。
聚散两依依，再美丽的景色总归是他乡，借"长堤春柳"暂别这如画的瘦西湖吧！柳絮飘飞，桃花...
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