罗生门是黑泽明的一部饱受赞誉的著名影片，因为黑泽明作为日本的著名导演，他的作品总是颇为受人关注，而《罗生门》更是这当中的精品，今天出国留学网的小编就给大家带来一篇《罗生门》的个性影评，希望大家喜欢。更多内容请访问出国留学网(m.liuxue86.com)
《罗生门》个性影评
在百无聊赖之际把饱受赞誉的《罗生门》看完，顿时觉得怪不得黑泽明在中国那么多粉，都被捧得跟希区柯克差不多了，人家这电影拍出来硬是有风格有范式，尤其是这手法是不能够复制的，要是把无极换成黑白片上映，估计日本恐怖片在全球范围内会遭遇一次强大的冲击而倒退几十年。电影好坏根本就不关色彩结构半毛钱事儿。
在人性探讨和有关人类精神架构的主题在电影工业发展到如今已经是不得不突出表现的时候，如果忽略拍摄年份，罗生门也跟当今世界一流精神讲述类影片不遑多让。时至今日，黑泽明开的日本影片风格的先河越流越深，以前能摸着石头过河，现在没救生圈就只能前往奈何了。起初还传扬的人性美差不多都流失殆尽，譬如一块木炭原来还能发光发热最后就只变得脆弱而无光热，面相还长得铁砣一块。所以现在影片的结尾往往怎么死以及死了多少个人的问题，而且仅仅是死了多少个人的问题。
如果不是搞不懂环境和动作效果渲染时间过长的瑕疵，豆瓣上的评分可能还能更高一些，尽管樵夫走路时的腿脚和强盗从拿刀到砍人都太不麻利，这里头还是很有人性意味的，虽然画面布满贪婪欺骗和丑陋，但就像黑至于白一样，起的是反衬效果。我一直以为导演结尾会让那孩子出点什么意外来增加影片震撼力，结果没有。这就说明，导演起码有一只眼，看到了世界的美好。
另外一个值得称道的是，影片对立面分得清晰而平衡，而当代日本流派电影即触了这块礁石，未免把阴暗面剧烈扩大化。当在当代审美观下显得非主流的女主角被无镜头地凌辱以后，其角色特征就像俨然《追风筝的人》里头的哈桑，失去太多能够挑起荷尔蒙的冲动以致于被当作肉体废料遗弃，这时女性体内的个性元素开始显现，她的一次次扑倒(以及被扑倒)，跟足于把矛盾激化到极端的和尖叫语言能力，是通过之前男性人物的性格特征体现而昭然若揭一览无余的。男女个性的鲜明对比虽然和许多女历史人物的政治影响有大幅雷同，但导演在这场看似是女性主导的人性斗争中，在女性人物的脸上涂了惊恐的一笔，那便是在得胜的强盗要实现她的许诺时。由此，男女性的对立并非不平等化，他们都具有了相似的弱点，这些弱点是建立在生物性上面的。
如果有疑点，那便是全篇看似是导演营造了一个设有隐藏笑点的案件：两个跟案件直接相关的人竟然都毫不否认是死者身上的匕首是出自己手从法理的角度来讲，这着实罕见而且让人浮想联翩，若非看清楚这是一场基于人性上的研讨，恐怕真有不少人女主角真的对饱含男人味的胡渣兄垂涎若渴。整个电影并未出现正式或者貌似官方的对与案件的审定，从头到尾也只有那三个躲雨的人用坐而论道的姿态表现，渲染矫揉造作的失望，情感流露恐怕也忒风骚了一些。透过这一点看到略带塑料感的感觉，可能是由于现代电影印象的累积而导致感觉上的失真，跟导演手法运用恰当与否无关。
读中学的时候，我们学校因为流氓习气的环绕而显得烟雾缭绕，男性同学之间喜欢互相进行这样一种活动，趁其不备扒下对方的裤子。这手法在夏天被运用得游刃有余，一是穿得单薄，二是可以以消暑的名义面对教务处的厉声言辞。由于这种游戏的班级扩张，一段时间里我们对全年级男生的底裤颜色以及牌子都如数家珍，活像职业鸭公。不得不说黑泽明在扒这方面是个高手，一阵分不清谁是谁的嬉笑打骂以后，人性的真相就像脱离了风华绝代的底裤，露出了它柔软而又界限分明的样子。
延伸阅读:
《罗生门》是根据日本名作家芥川龙之介的短篇小说《筱竹丛中》改编而成，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一。影片以一宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的转折又将原有的对整个世界的绝望一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。