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记忆冲突之时
第一次听到Uncle Hu，是在2013年3月在四川演出时，听当地的朋友推荐成都、重庆两地的一些乐队。听到朋友放到Uncle Hu的歌时，我第一反应是“Elliott Smith复活了?!”，再听几耳朵，便被标准的发音和精致的编曲所打动，从此便记住了这个叫胡叔叔的“乐队”。
时间快进到2013年9月，突然在69咖啡的演出信息上看到胡叔叔的名字，心想他是巡演来北京了吗?赶紧跟主办方要求当嘉宾，跟“他们”会一会。
演出那天，这才发现，“胡叔叔”确有其人 —— 一个20刚出头的小伙，戴一副黑框眼镜，这次也不是“巡演”，而是他要来北京上学了 —— 除了他以外，也没有其他成员了。一时间我没法将眼前的小胡跟之前听到的’Uncle Hu’乐队搭上线，直到后来听他开口唱歌…从此我们成了好朋友。
后来才明白，“Uncle Hu”其实就是小胡的个人音乐计划 —— 就像Sparklehorse之于Mark Linkous, Tame Impala之于Kevin Parker —— 是不是乐队无所谓，玩得精彩就行。
时间再快进到2014年10月，我又到了成都。胡叔叔在那一年的春夏之交就从北京回成都了，说是要准备毕业作业，但实际上也在录制自己的第一张正式专辑。本来说8、9月就要从成都回北京的，但看来事情还没完成，又在成都多待了一阵，我也因此有幸到他家的工作室去“探班”了一次。
小胡家住成都老城边上，他的“工作室”其实就是他家的书房 —— 一面墙是一个大书架，木地板上堆放着他的乐器和设备，还有一个带防盗网的大阳台，对出去能看到旁边几栋楼其他人家密密麻麻的阳台，他录音的电脑，就藏在这阳台边上 —— 这并不像一个能做录音的房间。
书架边上放着几本关于国外摇滚乐的外文书，其中包括几本介绍专辑制作的专业丛书《33 1/3》，还有一本Elliott Smith的图文珍藏册。
“这次的歌就在这书房里录的…”小胡跟我讲解了不少他录音的方式，有些挺简陋的方法，却也挺有趣的，比如用敲击木吉他拾音器的方法，模拟地鼓的声音。
又过了大半年，胡叔叔不仅完成他的毕业论文，也完成了这张‘When Memories Collide’。
90年代美国的独立音乐，对胡叔叔的影响很大，那会很多音乐人没有签大公司就开始录制作品，没有别人给的预算，自己就只能通过一些简陋的家用设备来录音 -- 这其中有录出来就很粗糙的东西，也有在艰苦条件下也能出细活的人，比如Elliott Smith。
胡叔叔的这张专辑，也属于这种粗糙工具出细活的作品。整张专辑听下来，每一首都经过了精心的编配和录制，每一首都有一些能让人回味的精妙细节。
90年代美国独立那圈人，受60年代那拨迷幻、车库、冲浪的人影响也很大，胡叔叔的作品里，也能听到这种“隔代遗传”：开篇曲’Without Exception’有着Beatles般的流畅旋律，’Burning Candle’抓到了The Kinks那种听着欢快、跳跃但又潜藏着复杂情绪的神韵(后面那是一段川剧采样?)，’Coma’则有点Beach Boys的那种华丽的感觉(要是再加个高音的和声声部就更像了 :P)，同时还有整张专辑里让我印象最为深刻的一句歌词：’You’re a killer of my suicidal tendencies’。
说到歌词，自从80后也开始搞摇滚，中国人便开始了写英文歌的历史，但像胡叔叔这样能做到不仅词句没有语法错误，还能口音标准地唱出来的人，还是少(说明胡叔叔是个用功的孩子)。胡叔叔的歌词是自省的，有时候还有些自嘲，写的都是一些生活里看似琐碎离奇，但却又经常发生在你我身边的事。
国内独立/地下摇滚圈一直让人感觉“阵营分明”：有所谓的金属党、朋克党，后来又有先锋圈、电子圈、民谣狗什么的。在这种讲究标签的环境下，胡叔叔这张’When Memories Collide’也许需要一定的时间才能突围出来，让人了解、注意到：但这也正是胡叔叔的可贵之处，在一片喧嚣、浮躁的环境下，’When Memories Collide’ 悄悄地告诉了世人，在你没有察觉到的角落里，还是有人在踏踏实实地吸收、消化完前辈的音乐后，用心感受、观察着身边的生活，再创作出自己的东西。