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老无所依影评(一)
电影的故事情节很简单，就是一个杀手追杀一个得到意外之财的猎人，警察又在追查杀手的故事。电影用一种惯常的倒叙手法入手，给我们介绍了故事发生的背景，在一片广袤而荒凉的西部草原上，一个猎人因为无意中得到了两个黑帮互杀之后留下的一笔横财，为了占有这一笔横财躲避追杀而展开的逃亡路途。
伴随着逃亡的路途中，有三个男人在这一条线上进行着你躲我追的智勇较量。第一个男人是想非法占有钱财的正在做着猎人的退伍军人，有绝大多数普通民众的特征：一生无太多的成就，如果没有意外，也许就是过着老婆孩子热炕头的生活。一定偷偷的做过天上掉下馅饼的梦。当一笔横财终于出现在眼前，原始的贪婪欲望占了上风，从而也激发了无穷的创造力，有了如间谍一般警觉，每到一处新地方，总想费尽心机的藏放钱财，一有风吹草动，便急忙的应对与逃避。猎人尽管费尽心机躲过一次次追杀，却一次次被逼到山穷水尽。不到万不得已，猎人绝不轻易放过到手的钱财，直眼前无路想回头时，却已是无路可走之时了。
第二个男人就是那个杀手，他的性格表现得相当突出，他残忍，冷血，机警，无视所有的社会规则，没有大众的是非观念，只活在属于自己构建的世界里。他的世界除了位于中心地带的他自己以外，其余的空间就象那荒僻的草原一样的阴冷空茫。当你看到他伴随着含笑的脸部肌肉用低沉平稳的语言表示出冷气森森的“杀”字liuxue86.com，当你看到对手在他的枪击声中血水流漫过来，他却波澜不惊的抬起双脚优雅的平伸，利索地抖擞起身上的可能夹带灰尘，当他为了得到药品而若无其事的把药店前的汽车焚烧，当你看到他微笑着用一枚硬币定一个陌生者的生与死，当你看到好心人在他面前毫无理由的被毙身亡，你不能不从他那习以为常的表现中感受到一种残忍而凝重的冷酷的寒意。他与那些当街卖唱收取危重病人的钱财，言必谈钱的嬉皮士们体现了这个社会某一强大而无所不在的人群的缩影。
他的身上，让我想到这个世界越来越多的讲究独立个性，我行我素，冷漠自私，无视所有规则与羁绊的一代年轻人。他们砸烂了所有人类社会制定的规则而畅行无阻，善良人们只有坐以待毙，惩罚他们无异于异想天开，要想他们灭亡，除非是那些非人的意外，比如自然界的一次无法预料的破坏，如火山，地震，海啸等等，又或者只是一次交通意外，才会让他们措手不及，这个冷面杀手在与人类的多次对决中毫发无伤，却在一次交通事故的深度撞击之下，变成鲜血淋漓，导演用这样的一种方式，给了这个杀手一个小小的反讽，也给现实世界普通人们一种无奈的启示。
第三个男人便是小镇上的治安官，他似乎是代表着正义与阳光的一类人群，然而在那个偏僻的小镇上，却显得那般弱小和无助。除了童年时那些遥远而亲近的回忆，在他生长的这几十年来，小镇上充满的都是暴力与血腥，不能阻止的残忍的屠杀。他一次次的走在罪犯的后面，收拾一场又一场的人生残局。随着生命的渐渐老去，他也愈来愈对这个日益发展的世界失望，除了看到前辈与垃圾与野猫小狗为伴，那些精神与肉体的正义的依靠，都无所归依，无所归依。
这一部片子，似乎并没有具备以往的美国大片的风格，画面阴沉而朴素。当然也具有传统的美国影片的特点，过渡简洁，善于运用细节揭示情节发展。如果不认真思考，观察细节所提示的意义，你会有懵懂无知的感觉，看不懂它们之间前后的关系。而不会象常常遭受嘲笑的韩国片子，对比之下，韩剧情节真的象懒婆娘的裹脚，又臭又长，你几乎不用思考，你隔了几天不看，情节仍然一目了然，照样可以看得懂事件前后发展的脉络及关系。
这一部电影有人评说它节奏缓慢，剧情冲突不强烈，我倒没有这方面的感觉。在看片过程当中，倒像是时时有一根紧绷的弦在牵引着往下走。只是故事结尾，两次两个老人的大段对白，我以为处理得简单化程式化了些，效果也没有《赎罪》那么处理得让人惊异。
但由此就把它归于三流片似乎也太武断了些。它毕竟是一部能触动人类的某根神经，撩起了人心深处由于工业化经济化所引起的悲凉而无望的感觉的电影，它揭示了人类对社会越来越有抵触而又无可奈何的一种现实。摆脱了那种提供浅薄的直白的快乐或悲哀，或者虚构了一种假想的理想生活的电影模式，而是直逼了这个社会的残忍自私而又冷漠的软肋，让人类时时有悲凉的绝望之感。
老无所依影评(二)
《老无所依》没有一个话特别多的人物，但对白一直不断，照旧多得让人有点跟不上节奏。电影里这许多话，仿佛是会让人觉得有一半是失去作用的。关于科恩电影里喋喋不休的对白，我想起有人评论鲁宾斯坦弹钢琴：音符有一半是掉在了地上的。掉在地上的音符不是没有了作用，而是让人能从掉下来和没掉下来的音符落差中找到乐曲被诠释的方式，体会钢琴家借此表达的心境。科恩兄弟的对白，好像也有一半是掉到地上的，这促使我重复看他们的电影，要把这些掉到地上的对白捡起来，发现未曾发现的深意。
《老无所依》里有几句话叫我回味，觉得是这电影主题最好的注脚。
电影里伍迪·哈里森饰演的卡森在接了找钱的任务后，对黑帮代理人说了一句貌似神经错乱的话：“我上楼的时候，数了一下，这栋楼少了一层。”楼不是卡森造的，他当然不知道楼应该是多少层。这话没有上下文，没有逻辑，但弦外总是有音的。楼建起来，少了一层，还是一栋楼。楼如果建起来以后，抽掉一层，那楼就要摇摇欲坠了。电影里因为两百万而逃亡、追杀、追捕的几个人，就仿佛在建造一个少关键一层的楼，他们日子稳固不起来。路维林以为自己拿着两百万，就可以靠钱任意而为，但杀手安东的杀牲口的气枪和霰弹枪，让路维林宁可没有遇见这两百万，路维林没有能够用两百万建立起自己的生活大厦，反而让自己原先的生活小楼倾塌。警察埃德以为可以靠证据像以前一样破案，结果老迈的自己，碰上安东这个用宰牛气枪杀人的新型杀人狂，自己先为这世界的堕落痛苦起来，他生活少掉的一层，就是他生命中逝去的时光，是他跟不上世界堕落的速度。
另一句有意思的话，是杀人狂安东对路维林的老婆说的，他让女人猜硬币决定她自己能活还是必死，女人很慌乱，说硬币只是硬币，决定事情的还是你。杀手不高兴，说：这个硬币来到这里，和我来到这里的方式，没有区别的。这话太精彩，科恩兄弟电影里“无所依”的主题背后，就是这句话在作崇。这话的意思是，在世界里，在生活中，人和任何一样渺小的东西一样，走向都是偶然的，这偶然有逻辑，一件事情确有另一件事情的引导，但逻辑不掌握在人手里，掌握在上帝那只偶然的手里。所以科恩兄弟的电影里总是一幅事与愿违的面貌，事情总按照希望的反方向行走，而且走得理直气壮，因为总有必然而不期然的巧合要发生。
埃德警长在电影开头的独白里悠悠怀念着以往的日子，怀念自己也是警察的父辈，那些日子是可以不带枪出警的，但那世界如今不在了，埃德在看到路维林死去之后，和另一个老警察聊天，老警察说：“如果二十年前你说今后会有小年轻染了头发，身体上打许多孔，鼻子上穿个骨头，我绝不能相信的。”埃德无奈：“这些是从轻视坏习惯开始的，当人们开始不再喊‘先生’和‘女士’的时候，世界差不多完了。”原先的世界不断崩塌陷落着，而倾塌中的碎片又不断拼贴连粘成新的世界，塌陷连粘中，时间过去了，人老了，不再有力气去适应新世界，于是老而无所依。埃德以为退休了就有个温柔乡、宁静乡、安详乡可以依靠，结果没有，结果只有个梦，而且梦不长，很快醒了。
电影里点题最明显的一句对白，是埃德警长对路维林的老婆说宰牛的故事，有一个人用枪宰牛，结果飞出去的弹片蹦到牛骨头上弹回来，却伤了自己。路维林找到两百万，却因为两百万赔了性命，安东追杀路维林，没曾想路维林会把自己伤得厉害，也没想到解决路维林老婆之后，会在小镇宁静的小路上碰上一起车祸，他是没有闯红灯的，规则并不管用，这是安东自己说的：假如规则带你到这无路的境地，这规则有什么用?科恩兄弟拍过的这许多电影，说来说去，无非是曲折的偷鸡蚀米，最后连偷鸡的念头一起蚀掉，剩下一具尸身。故而，生活不可依靠，规则不可依靠，自己也不可依靠，这世界无可依靠的。