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孔乙己原文
鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。
我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他抄书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。
孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
“多乎哉？不多也。”
有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也。”于是这一群孩子都在笑声里走散了。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱呢！”我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说道，“他怎么会来？……他打折了腿了。”掌柜说，“哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的吗？”“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后来呢？”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢？”“怎样？……谁晓得？许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。
中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，“温一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辩，单说了一句“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。
自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。
我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。
一九一九年三月。
孔乙己赏析
《孔乙己》确实是一部具有惊人概括力的小说。在他那短短不到三千个字的篇幅中，从容不迫地叙述了孔乙己凄凉的一生，也概括了那个年代大多数旧式读书人的悲惨命运，进而刻画出一个生动具体的艺术世界。
就中心思想而论，这篇短篇小说蕴含了四项主要思想内容，强烈地表现出当时的社会现实的写照，也揭露了封建科举对当时社会带来的弊端。其一，鲁迅通过孔乙己的悲惨遭遇，揭露了当时封建科举制度的遗毒。文中描述孔乙己自命清高，轻视劳动，不事生产，而且好吃懒做的劣性，使他生活穷困潦倒，最终因为偷窃而遭人打折双腿。这完全是腐败的科举制度的遗毒害了他。
其二，这篇小说揭示了人性丑陋的一面。从酒店里的酒客们经常以孔乙己作为取笑的对象，根本不把他的难堪和痛苦当成一回事，这种把自己的快乐建筑在别人的痛苦之上的行为，是多么的可耻！再说，酒店的老板面对折了腿的孔乙己，不但不深表同情，反而还说“孔乙己嘛！你还欠十九个铜钱啊？”的话，尤可看出人性丑恶的一面。
其三，文章中反映了当时不合理的社会现象。文中提及孔乙己因为偷了丁举人的书，就被他打着了双腿，这种目无法纪的现象是不合理的。理应将他送官查办，通过刑法，得到应有的处分，而非私自是以暴行。又如酒店里的小伙计，年仅十二、三岁，就得辍学出来当童工，甚至还得靠大情面的介绍，这就是旧社会不合理的制度所造成的祸害。
其四，《孔乙己》这篇文章唤醒了当时读书人的落后思想。从孔乙己一生的遭遇来看，都因为他执着与守旧的想法，不能接受与认同社会和时代的转变，还是以保守、迂腐的思想处事，而且始终坚持“万般皆下品，惟有读书高”的陈腔论调。像他这种人最终必定自取灭亡。鲁迅借此唤醒当时的读书人应该抛弃落后的思想，并以进步、正确的思想取而代之，迎向新的开始。
《孔乙己》在艺术上为我们提供了学习、借鉴的榜样。鲁迅在文章中表现了他卓越的艺术天赋。茅盾曾说过：“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造‘新形式’的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式磨不给青年作者以极大的影响。”（《读〈呐喊〉》）
《孔乙己》是一种新形式。它是以站在柜台旁边的一个小伙计的所见所闻为艺术布局为出发点的叙述体小说。其文章的特点是短小的篇幅反映当时的社会现象，塑造栩栩如生的人物形象。此篇章之所以能够短小而深广，除了语言本身的精炼，更少不了高明的写作技巧。文章最巧妙的一环是从构思到布局直至铺叙各细节都恰到好处，各守其位，没有一丝多余的感觉，
论艺术特色，《孔乙己》一文运用了第一人称叙事法。鲁迅通过第一人称“我”或小伙计的耳闻目睹和亲身感受去形容和刻画孔乙己的遭遇，使故事显得真实亲切，文章中心得到深刻的揭露，也提高了故事的可信性。此外，直叙法与茶叙法的应用也为文章生色不少。在原文的第五段，作者在在叙述酒客取笑孔乙己的情形中，加入了一段插叙，也给了读者对于孔乙己沦落至偷窃的原因作了一个完美的交待。
不仅如此，文章的结构完整，环环相扣，叙述有条不紊。故事从开端、发展、高潮到结束，情节高迭起伏，前呼后应，结构严谨，不拘泥也不造作，字里行间流露才出淡淡的艺术美。与此同时，作者选材精当，以意见主要时间为骨干，集中描写孔乙己悲惨的遭遇。从他到酒店喝酒，屡遭人取笑，后因偷人家东西而被打折了腿，其后就不见踪影了。故事情节并不复杂，但却能将受到科举制度毒害的孔乙己的形象生动地勾勒了出来。此外，作者描写的场景集中，一点儿也不散乱。篇中集中描写咸亨酒店的格局、顾客的种类，都是为孔乙己的出现做准备。因此，当孔乙己一登场时，就能凸现出他的性格特色，这对情节的发展和人物形象的塑造，起了很大的作用。
《孔乙己》这篇文章的另一特色在于其人物性格及心理活动的描写。孔乙己是作品中刻画得最成功的人物。鲁迅从外形和服饰重点描写孔乙己，揭示了孔乙己的特殊身份和生活习惯。文中提及“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，要知道，当时穿长衫的都是上等的读书人，可当时身为读书人的孔乙己生活穷窘，却爱面子，不愿脱下长衫，但却堕落到只能站着喝酒。这句子不但对孔乙己的外形作了整体上的描写，而且简练概括了他的特殊身份。
孔乙己这个人很穷也很懒，从他“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎是多年没有缝，也没有补。”就透露了他懒散的性格，也深刻地描述了他的社会地位。此文也运用了个性化的话语突显人物鲜明的性格。孔乙己满口“之乎者也”，偷书也说成“窃书不能算偷”的歪理，正印证了他那自命清高，迂腐不堪的性格。虽然文章前几段描写的都是孔乙己的负面性格，但其负面性格的背后，蕴藏着善良的一面。故事中提及孔乙己教“我”识字，又分茴香豆给孩子们，一人一颗，“多乎哉？不多也”，流露出天真善良的本性。
此外，此篇文章的语言精炼，且生动传神，短短的几句话，便成功地把性格与动作发挥的淋漓尽致。“穿短衫的人靠柜外站着热热的喝了休息，只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房里”，文中作者用了“踱”字活现出阔绰的长衫酒客的身份地位和养尊处优、悠闲自得的神态。当孔乙己要“排出九文大钱时”，“排”一字表现了穷困的孔乙己数钱时缓慢的动作，也显示了他在酒店特殊的身份。然而， 孔乙己份茴香豆给孩子们时，他“着了慌，伸开五指将碟子罩住”，“慌”和“罩”二字传神地写出了孔乙己深怕孩子再向他要所剩无几的茴香豆时的慌张，形象逼真地表达了这个善良、贫寒、迂腐的读书人性格。
多种不同的运用也是其中的艺术特色之一。鲁迅以哄笑声来描写悲剧，。这种哄笑是麻木的笑，一面是影射悲惨的遭遇和伤痛，另一面则是无聊的逗趣与取乐。这种以乐境写哀更令人哀的手法，把社会的悲剧与反封建的意义描写得更为深刻了。此文也应用了对比手法。作者把劳动阶级喻作短衣帮，是站在柜台外边喝酒的一群；然而把资本家喻作长衫客，是在柜台里边的房里坐着喝酒的一群。这鲜明的对比让我们体现了当时的封建社会的弊端。作者也把孔乙己描述成不折不扣的落第知识分子，迎着非人的生活，失踪人取笑的对象；丁举人则是登科的读书人，仗势欺人，村里的人都很敬畏他。作者通过丁举人和孔乙己两个强烈对比的人物性格批判当时社会的不公平现象。