一字千金

　　被誉为“一字千金”的古诗词到底有哪些？出国留学网觉得，最有名的莫过于贾岛和韩愈的“推敲”典故了，不过今天小编还要多讲几个例子。

　　1、“春风又绿江南岸”(北宋•王安石《泊船瓜洲》)

　　传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用“到”，又改作“过”，后改作“入”，再改作“满”，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个“绿”字。

　　2、“轻风扶细柳，淡月失梅花”

　　相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真的思索后，得意的说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

　　3、“前村深雪里，昨夜一枝开”

　　有个叫齐已的和尚，对诗文很有兴趣。他早就仰慕郑谷的才名，就带着自己写的诗稿，前来拜会。齐已把诗稿一首一首地请郑谷看。郑谷读到《早梅》这首诗时，不由得沉思起来。郑谷吟道：“前村深雪里，昨夜数枝开……”郑谷面对齐已说：“梅开数枝，就不算早了。”郑谷又沉吟了一会，说：“不如把‘数’字改为‘一’字贴要。”齐已听了，惊喜地叫道：“改得太好了!”恭恭敬敬地向郑谷拜了一拜。文人们知道了，就把郑谷称为齐已的“一字之师”。

　　4、“云破月来花弄影”(宋•张先《天仙子》)

　　这句词词少意丰，一语三折。“云、月、花、影”四字写了三物四景，中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云，月，花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。

　　5、“风老莺雏，雨肥梅子”(宋•周邦彦《满庭芳》)

　　我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。又一个雨“肥”梅子，又经了几场雨呢?那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎!

　　6、“鸟宿池边树，僧敲月下门”(唐•贾岛《题李凝幽居》)

　　一天，唐朝年轻的诗人贾岛去长安参加考试。他骑着驴，在大街上一边走一边想着他的诗句。突然，他想到了俩句好诗:“鸟宿池边树，僧推月下门。”又一想，觉得“推”字改为“敲”字...

　　哪些诗句中有一字千金的用字，出国留学网诗词栏目小编今天就要来聊聊那些“一字千金”的诗眼。

　　“一字千金”最早典出《史记·吕不韦列传》：“布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者予千金。”意思是若有人能对《吕氏春秋》一书增损一字，即予千金之赏，称赞文辞精妙，不可更改。钟嵘《诗品》也称以《古诗十九首》为代表的古诗“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金”。

　　古代诗歌史上，“一字千金”的例子不胜枚举。许多汉字原本普通，但一旦运之于具体语境，尤其是诗词里，往往能取得意想不到的效果，令全句乃至全篇皆活。

　　东晋大诗人陶渊明《饮酒二十首》其五：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”其中，“采菊东篱下，悠然见南山”是千年以来脍炙人口的名句，而在有的版本里，“见”也作“望”。是“见”好还是“望”好呢?苏东坡评得好：“陶渊明意不在诗，诗以寄其意耳。‘采菊东篱下，悠然望南山’，则既采菊又望山，意尽于此，无余蕴矣，非渊明意也。‘采菊东篱下，悠然见南山’，则本自采菊，无意望山，适举首而见之，故悠然忘情，趣闲而景远。”“见”是无意中的偶见，南山的美景正好与采菊时悠然自得的心境相映衬，合成物我两忘的“无我之境”。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一种忘机的天真意趣。

　　初唐诗人王勃以一篇《秋日登洪府滕王阁饯别序》而千古留名，其实，他的那首《滕王阁诗》也毫不逊色，一诗一序号称“双璧”。其诗曰：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。”据传，王勃诗成后，将最后一句的“空”字故意空出。众人便纷纷猜测是哪个字，有人说是“水”字，有人说是“独”字。后王勃笑道：“空者，空也。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。”大家听后方恍然大悟，一致称妙。在这句诗里，“水”“独”都只是将眼前景物如实写出，显得太实、太拘，而“空”字则将不见“阁中帝子”的一片惆怅、落寞之情自然烘托于景中，达到“以我观物，故物皆著我之色彩”的特别效果。

　　晚唐诗人齐己曾写过一首《早梅》诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜数枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”他拿这首诗向大诗人郑谷请教，郑谷看了“前村深雪里，昨夜数枝开”句，笑着说：“‘数枝’非早也，不若‘一枝’则佳。”郑谷说得非常有道理，因为诗题为《早梅》，这“一枝”先于众梅悄然“早”开，正显出此梅之不同寻常，更暗含作者迎接春天到来的喜悦之情和对欣欣不已的春天的赞美之意。难怪“齐己矍然，不觉兼三衣叩地膜拜”呢。这是古代著名的“一字师”之典故。

　　还有一个“文字频改，工夫自出”的著名例证，北宋著名诗人王安石的《泊船瓜洲》写道：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?”据洪迈《容斋随笔》记载：“‘春风又绿江南岸’一句原稿‘春风又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰：‘不好。’改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’，凡如是十许字，始定为‘绿’。”确实，王安石改得极妙。“绿”在这里，是形容词活用作动词，既形象地表现了春风吹绿江南的动态之美，更将春风拟人化，寄寓了作者的无比欣喜之情。类似的例子还有陶渊明“山涤馀霭，宇暧微霄。有风自南，翼彼新苗”句，其中“翼”字，是名词活用作...