乌拉圭一夫多妻

巴拉圭战争又称三国同盟战争发生于1864年－1870年，巴拉圭与巴西、阿根廷、乌拉圭三国同盟之间进行的战争。巴拉圭自1811年独立后，在弗朗西亚（José Gaspar Rodríguez de Francia）和老洛佩斯（Carlos Antonio López）两任总统的统治下，发展对外贸易，引进外资，聘请欧洲的技术人员，兴建了铁路、船厂、钢铁厂、学校、架设了电报、出版了报纸等，经过50余年的经营，使巴拉圭逐渐从一个贫瘠的国家迅速崛起成为拉美一流的最现代化强国。

总统洛佩斯上任不久就任命儿子小洛佩斯出任军队总指挥, 阿根廷曾为了并吞巴拉圭而封锁了拉普拉塔河, 但小洛佩斯以先进军队及机智化解危机。1862年老洛佩斯去世，他的儿子小洛佩斯（Francisco Solano López）继任总统，小洛佩斯醉心军国主义, 他从欧洲采购了包括机关枪、加农炮在内的大量新式武器，使得巴拉圭军队成为拉美最现代化的部队。由于巴拉圭是内陆国家，其对外贸易通过巴拉圭河经巴拉那河再经拉普拉塔河出海，小洛佩斯图谋扩大版图获取出海口，而其邻国巴西、阿根廷同样也对巴拉圭具有领土野心。

1864年，巴西出兵帮助乌拉圭红党（Colorado Party）颠覆了巴拉圭支持的白党（Blancos Party）政府，巴拉圭与巴西矛盾激化，同年11月小洛佩斯对巴西宣战。巴拉圭军队向阿根廷借道以进攻巴西南部，遭到拒绝，但巴拉圭军队仍于1865年4月强行进入阿根廷领土，于是阿根廷向巴拉圭宣战。5月在英国驻阿根廷大使爱德华•桑顿的策划下巴西、阿根廷、乌拉圭签署协议，结成三国同盟以对付巴拉圭并瓜分其领土

19世纪巴西军人装扮这是一场力量悬殊的战争，战争爆发时，巴拉圭总人口只有52万，军队约2万，而三国同盟方面，巴西总人口约1100万，军队约15万；阿根廷总人口约225万，军队约10万；乌拉圭总人口约100万，军队约4万。

战争开始后小洛佩斯率巴拉圭军队先发制人向阿根廷、巴西发动进攻，但并不顺利，1865年6月，巴拉圭海军与三国同盟的海军在巴拉那河沿岸里亚丘埃洛附近水域的激战中全军覆没，巴拉圭与外界的水路联系被切断，9月侵入巴西境内的巴拉圭军队被包围后向同盟军投降，小洛佩斯被迫退却转入防守。

1866年春同盟军攻入巴拉圭境内，5月双方在图尤蒂（Tuyutí）展开激战，这次战斗的惨烈程度达到了极限，双方都有一万多人阵亡。之后，小洛佩斯把8岁以上的儿童和年迈的老人也征入前线，9月同盟军进攻库鲁帕蒂（Curupaity），巴拉圭军队进行顽强的抵抗，经过10个多月的进攻，伤亡1万多人后仍无法突破，让担任统帅的阿根廷总统米特雷（Bartolomé Mitre）颜面扫地。此后，战争一度陷入僵局。

　　民间音乐中主要体裁是歌舞曲,种类很多,有“佩里孔”、“梅迪亚卡尼亚”、“坎东韦”、“埃斯蒂洛”、“米隆加”和“西夫拉”等，后 3种最为多见。“埃斯蒂洛”的音乐为两段体：第 1段为主题呈示，速度中庸；第二段是快板段，具有主题变奏的性质。歌词采用“十行诗”形式，由吉他伴奏。“米隆加”是一种欢快粗犷的歌舞曲，大小调式都有,曲调常为下行,音域宽阔。规整进行的十六分音符组成的乐句是它的特点。“西夫拉”是由两位歌手相互应和,自弹自唱,或是由吉他伴奏的独唱。歌词有八行诗和十行诗两种格式。一首西弗拉通常只有6 个乐句，故需重复其中一些乐句以使之和诗行数相适应。一字一音是它独有的特点。节奏以二拍子为基础,在曲调进行中节奏多变。

　　乌拉圭的民间音乐和专业音乐都曾受欧洲文化的影响。意大利歌剧和西班牙的“托纳迪利亚”和“萨苏埃拉”曾长期在乌拉圭流行。19世纪起本国的专业创作活动开始活跃。T.希里瓦尔迪于1878年写了乌拉圭的第 1部歌剧《巴黎妇女》。L.里韦罗(1854～1931)是国内第1 位交响音乐的作曲家。A.布罗夸(1876～1946)曾久居法国，从师V.丹第。1910年他写了领唱、女声合唱与钢琴表演的乐曲《塔巴来》，是民族主义音乐创作的先行者。其他重要作品还有钢琴前奏曲《潘帕斯草原》、《g小调钢琴五重奏》等。E.法维尼被公认是乌拉圭民族乐派最为杰出的作曲家。他曾在布鲁塞尔学习音乐，归国后从事教学、演出和创作。他的作品具有浓郁的民族风格，代表作有交响诗《古老的祖国》、《田野》和管弦乐曲《木棉树之岛》等。热衷于新古典主义音乐的作曲家H.托萨尔(1923～ )的作品体裁广泛,个性鲜明,对当代乌拉圭的音乐创作有较大影响。在音乐民族学研究方面最著名的是L.阿耶斯塔兰(1913～1966)，其主要著作是《乌拉圭音乐史》(1952)。1923 年在乌拉圭定居、1930年入乌拉圭国籍的德国作曲家F.C.朗格(1903～ )曾长期在蒙得维的亚大学教授音乐学，为发展乌拉圭音乐事业作出了贡献。