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水形物语获奥斯卡最佳影片

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  奥斯卡颁奖典礼结束了,水形物语获得最佳影片等奖项,具体情况如何呢?这想必是不少出国人士比较关心的问题,你可以往下看文章或者点击收藏,和出国留学网一起来看看水形物语获奥斯卡最佳影片,欢迎阅读。

  水形物语获奥斯卡最佳影片

  第90届奥斯卡金像奖颁奖典礼于北京时间3月5日在好莱坞杜比影院完美落幕,不出意外,由吉尔莫·德尔·托罗执导,有着13项奥斯卡提名的年度唯美奇幻爱情神作《水形物语》成为最大赢家,斩获最佳影片奖、最佳导演奖、最佳艺术指导奖、最佳原创配乐奖共计四项大奖,其中包含着象征奥斯卡最高荣誉的最佳影片与导演奖。吉尔莫·德尔·托罗在发表获奖感言时一度哽咽,现场观众全体起立恭贺天才导演获此殊荣。BBC在第一时间报道了该重磅消息:表达海洋之恋的《水形物语》获得第90届奥斯卡最佳影片与导演等四项大奖实至名归。《水形物语》将于3月16日在全国院线正式公映。

  《水形物语》获最佳影片、最佳导演奖 四奖入手堪称本届奥斯卡最大赢家

  继第89届奥斯卡出现乌龙事件之后,再此出任此次奥斯卡盛典主持人的吉米无疑是一大看点,笑点担当的他在呼吁维护女性权益时不忘以吉尔莫·德尔·托罗的电影《水形物语》调侃:“多亏了吉尔莫·德尔·托罗,我们将永远记得,男人搞得如此之砸,女人已经开始跟鱼约会了”,紧张气氛一哄而散。在揭晓各项奖项的重磅环节中,《水形物语》开启收割模式,在捧回第一座小金人奖杯——最佳艺术指导奖之后再夺得最佳原创配乐奖,更是同时揽获奥斯卡含金量最高的最佳影片与最佳导演奖,《水形物语》及导演吉尔莫·德尔·托罗无疑成为90届奥斯卡的最大赢家。

  值得一提的是,曾凭借电影《荒野猎人》《鸟人》 、《地心引力》获奥斯卡最佳导演的阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图与《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗并称为“墨西哥导演三杰”,这次“三杰”之一的陀螺凭借《水形物语》拿下最佳影片、最佳导演奖,成就了自己也达成了“墨西哥导演三杰”奥斯卡大满贯成就,续写了墨西哥人的奥斯卡神话。

  在之前的采访环节中陀螺表示:“《水形物语》的灵感来自于《美女与野兽》,将这个罗曼蒂克的爱情故事架构于那个动荡时代会更显动人”,当现场放出墨西哥亲友团为他加油助威的VCR时,一脸兴奋的大叔也难掩感动之情。除此之外,影片中饰演人鱼的道格·琼斯此次在红毯上也狠刷存在感,深凹造型大秀长腿,一发多部影片不能以真面目示人的委屈,影片女主角莎莉·霍金斯一席玫瑰粉色长裙灵动性感,她与女二号奥克塔维亚·斯宾瑟同框的画面尽显反差萌。凭借《水形物语》获得最佳男配提名的大叔理查德·詹金斯在采访中说道:“直到现在都很难走出这个角色”,入戏程度可见一斑。

  电影动人之处成就获奖盛况 国内资深影评人盛赞影片

  《水形物语》是一部奇幻的唯美故事,故事以上世纪60年代为背景,讲述了一位哑女和人鱼之间跨越种族的爱恋故事。能够斩获此次奥斯卡最高荣誉的两项大奖,除了陀螺导演以独特想法勾勒出的这场跨族唯美故事,在艺术上的极限追求、影片内核的深刻寓意以及复古经典元素的加入,无疑使该影片在品质上得到了极限升华。

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英国新闻:金马最佳影片《爸妈不在家》导演陈哲艺

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2014年05月01日 《金马最佳影片《爸妈不在家》导演陈哲艺》一文由留学网(wWw.Liuxue86.cOm)报道。

《爸妈不在家》讲述新加坡男孩和菲律宾女佣的故事

去年台湾电影金马奖最佳剧情片《爸妈不在家》的新加坡籍导演陈哲艺接受BBC中文网专访,谈到对新加坡电影和中国电影工业的看法以及在英国学导演的收获。

新加坡籍导演陈哲艺的《爸妈不在家》在2013年台湾电影金马奖颁奖典礼上战胜王家卫、贾樟柯等强劲对手,赢得最佳剧情片奖、最佳新导演、最佳原著剧本奖以及最佳女配角奖,成为最大黑马。

《爸妈不在家》以1990年代末期的亚洲金融危机为背景,表现一个新加坡中产阶级家庭遭遇的种种问题,讲述10岁男孩与菲律宾女佣之间的温情故事。

陈哲艺几年前到英国学电影,在国家影视学院(National Film and Television School)获得电影指导硕士(MA Directing Fiction)。

《爸妈不在家》将于5月1日晚在英国电影协会(BFI)南岸中心放映,随后将在英国一些独立院线正式上映。

子川:为什么要拍《爸妈不在家》这样一部电影?这种题材的片子在新加坡非常罕见。

陈哲艺:《爸妈不在家》的灵感来自我自己小时候的成长回忆,就好像不是我想拍它,而是它来找上我的。2010年我在英国国家影视学院完成导演硕士的时候,已经拍了很多短片,觉得是时候拍长片了。

那时候很多小时候的记忆、人、事、物涌进脑海里,就想起从4岁到12岁时照顾我的菲律宾保姆。全家去机场送她走的情况我记得非常清楚,当时我哭得很惨,也是我第一次感受到离别的痛楚。就觉得这个情感里面有个故事,应该把它拍成电影。

子川:电影的时代背景是上个世纪末的亚洲金融危机,这种题材的片子也比较少见。为什么这样设计?

陈哲艺:1997/98年的亚洲金融危机对我印象非常深刻,当时整个亚洲的经济很萧条,股市大跌,很多公司倒闭,很多人被裁员,我父亲就是其中之一。他之前有一份不错的工作,被裁员之后我们不得不搬家、换车。

子川:有人评价片中主人公,小男孩许家乐对保姆泰丽的态度从厌恶到留恋,这个过程表现得稍显突兀。你怎么看?

陈哲艺:我觉得影视作品—特别在亚洲—剧情很多时候讲得太直接、太白。但电影本身是用影像说事,用声音、对白、镜头、场景传达情绪。我感觉《爸妈不在家》中,男孩对保姆的情感转换不会突兀,因为该说的都说了。

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