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剧本怎么写

剧本怎么写 剧本格式 剧本写作三大禁忌

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剧本怎么写

  剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。

  剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。

  基本格式

  (1) 首先要写出时、景、人

  (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。

  (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。

  小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

  一般术语∶

  远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。

  特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。

  跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。

  溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。

  拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。

  接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景

  每个场景都以这样的格式:

  第 N 集

  场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)人物:(......)

  该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)

  角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-

  [动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

  如:-奔翔-

  [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]

  对话:对话格式为:奔翔:对话内容

  如需特殊说明,可在对话后用"[ ]"加动作。

  其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。

  注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。

  剧本写作三大禁忌

  1、剧本变小说

  剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串 的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带...

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电影剧本的写作格式

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  下面是出国留学网提供的电影剧本的写作格式,欢迎阅读。

  文字形式的电影剧本实际上是三种情况:

  1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成

  2、分镜头剧本:导演完成

  3、完成台本:场记记录完成

  我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。

  一、电影剧本的几种写作格式

  1、文学剧本式:

  特点:可读性强(文学作品的可读性)。

  电影感弱。

  例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。”

  以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:

  ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。

  ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。

  故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

  这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。

  2、格里叶式

  特点:电影感强

  可读性弱

  例1、《去年在马里昂巴德》:(开头):

  “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现。

  这种努力是应该肯定的。

  但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:

  ①、可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。

  ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

  这些同样会妨碍剧本的成活

  3、日本式

  特点:电影感强

  可读性强(电影的可读性)

  《 啊,无声的朋友 》 编剧:铃木尚之(日本)

  1、满洲旷野、夜(1944年)

  货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

  2、满洲旷野、夜

  火车在黑暗中奔驰。

  3、满洲旷野、夜

  随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。

  前灯刺目的光芒。

  火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

  绵延不绝的黑色货车车皮。

  4、同上

  一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

  车门微开着,车厢里黑暗无比。

  单调的车轮声。

  尖锐短促的汽笛声。

  单调的车轮声。

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电影剧本格式

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  如果选择每行44个五号汉字,则Microsoft word页边空白和水平标尺上数字标号为:

  2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

  淡入(Fade in)

  1.外景或内景 场景发生的地点1 白天1.

  场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

  详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中

  的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)

  角色1

  (说话的方式或情绪

  18/26格之间)

  台词1的具体内容。………………………10/34格之间

  详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … (同上5/40格之间)

  角色2

  (说话的方式或情绪

  18/26格之间)

  台词2的具体内容。………………………10/34格之间

  (转场方式)

  2.外景或内景 场景发生的地点2 黑夜2.

  场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示

  详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中

  的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。(5/40格之间)

  角色3

  (说话的方式或情绪

  18/26格之间)

  台词3的具体内容。………………………10/34格之间

  角色1

  (说话的方式或情绪

  18/26格之间)

  台词4的具体内容。………………………10/34格之间

  详细描述下一个镜头中的主体——“角色的下一个动作” … (同上5/40格之间)

  (换页场景不变时写上CONTINUED)或(转场方式)

  以上就是电影剧本写作的“单栏剧本格式,针对这一格式有几点说明:

  (传统电视的双栏格式在这里不作介绍)

  1,机位、角度和镜头描述:

  剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言,视听语言是导演的功课。所以,对“摄影机(CAMERA)的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要,

  也只是写出简单推荐性的提示(对于120分钟的电影剧本而言,这种提示可能少到只有十

  处)。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。

  2,对剧作者而言,关于“镜头”的定义:

  镜头(shot)就是摄影机所看到的东西。

  3,主镜头和局部镜头:

  场景的写作是由主镜头(master shot)和局部镜头(specifie shot)构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分,如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座...

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